媒体は粉砕する憑依糸 [LFF 2021]

アニミズムの信者にとって、精霊はどこにでも存在します。 それらは私たち一人一人の中に、頭上の鳥や足元の昆虫の中に、雨の中に、太陽の中にあります。 それらは木々の中、岩の中、川の中、そして私たちが歩いているまさに地面の中にもいます。 すべてのものには明確な精神的な本質があります。 しかし、すべての霊が善意を持っているわけではありません。 バンジョン・ピサンタナクンが監督を務め、タイ東北部のイサーンを舞台に、中くらいゆっくりと燃え上がる憑依の物語として始まりますが、最終的には恐ろしい悪魔の冒険へと突入します。

2012年のアンソロジーに対する監督の寄稿とはトーンが著しく異なっている死のいろはでは、鳥が主人の不貞を面白おかしく暴露します。 その時には中くらい』の恐ろしいフィナーレが始まると、あなたはオウムが画面上をよちよち歩き、雰囲気を明るくしてくれることを祈ることになるでしょう。

シャーマニズムと霊的戦争をテーマにしたこの疑似ドキュメンタリーは、共同製作者で共同脚本家のナ・ホンジンによる広大な韓国の叙事詩と同様に神聖な領域をカバーしています。嘆きの声 。 2016 年の映画が扱いにくく、満足できないと感じた人も安心してください。中くらいより直接的で、より集中しており、良くも悪くも、その脅威はより明確に定義されています。

最初の 1 時間ほどは、状況はほとんど穏やかです。 ドキュメンタリーチームは、慈悲深い女神バヤンの肉体的な宿主として働く村のシャーマン、ニム（サワニー・ウトゥーンマ）に出会う。 ニムとのインタビューを通じて、バ・ヤンが家族を通じて何世代にもわたって働いてきたことが分かりました。 ホスト役を予定していたが現在はクリスチャンである妹のノイ（シラニ・ヤンキティカン）が拒否したため、彼女はその役を引き受けた。

ここでは、最も穏やかで最も叙情的な、中くらい2010 年代の神秘的なカルマ的探究に迫る前世を思い出すことができるブンミおじさん 。 イサーンのアニミズムとキリスト教、そしてネオンの夜と都市生活のあるタイの小さな町を並べています。 何も知らずに序盤に突入すれば、この映画をタイの精神的実践についてのよくできたドキュメントとして額面通りに受け取っても許されるだろう。 しかし、その昏迷から解放されるまでに長くはかかりません。

ノイの娘ミンク（ナリヤ・グルモンコルペチ）は現代の女性で非信者だが、彼女とニムが魔法にかかった初期段階で経験したのと同じ症状を経験しているため、バ・ヤンはミンクと家族の伝統を引き継ぎたいようだ。彼女の新しい媒体として。 しかし、ミンクの行動がますます攻撃的で異常になるにつれ、ニムはもっと恐ろしい何かが彼女の姪を捉えているのではないかと恐れています。

ここには不気味な音声変調や天井を飛び回るようなことはありません。中くらい特殊効果のトリックをあまり使わずに、なんとか神経をすり減らすことができます。 恐怖の多くは、ミンクが遁走状態から出たり入ったりするときに、衝撃的な暴力の噴出によってもたらされます。 もちろん、脅迫的な首の傾き、這い回る音、悪魔に動かされた笑い声など、義務的なものもあります。 効果的な憑依映画でさえ、比喩の奴隷です。 しかし中くらいキャスト全員の熱演により作品が完成しました。 特にウトゥーンマとヤンキティカンは、それぞれニムとノイに感情的な深みをもたらします。 しかし、ショーの主役となるのは、拷問兼拷問者ミンクを演じたグルモンコルペチだ。

ピサンタナクンの 2004 年の長編デビュー作と同じようにシャッター 、監督はカメラ内の視点で遊んでいます。 この映画ではカメラは、あの映画のように物語を伝える装置ではありません。 しかし、中くらいドキュメンタリーチームのカメラ内POVを通じて展開するピサンタクンは、至近距離でのジャンプスケア、カメラの揺れる多忙な逃走、暗視監視など、必要なテクニックをすべて駆使して実りある効果を生み出すことができる。

映画の邪悪な霊がミンクに実際に牙をむく中、ニムとシャーマンのチームは悪魔払いの準備をします。 一方、ドキュメンタリーチームはミンクさんの家族に、ミンクさんが眠っている間に起きる不快な行為の映像を見せている。中くらいの最もタブーを打ち破る瞬間。

それはすべて、浄化の儀式の黒い嘔吐と感覚の忘却につながります。これは、プロダクションデザインの勝利であり、嘆きの声 – シャーマンたちがミンクから入居者を追い出そうとする中。 ここで、この映画は主要なプレーヤーを巧みに分割しています。 これにより、舌を噛むような強さの 2 つの並行シーケンスが作成されます。 その後、それらは融合して恐ろしい結果をもたらし、悪魔が精神病院を乗っ取ります。

あなたはこう主張するかもしれない中くらいより抑制された所有の描写から迷走し、パルプの領域に迷い込んでしまいます。 ピサンタナクンの最新作は、宗教を拒否することの危険性と女性の性的成熟の恐ろしさについての、典型的な保守的な物語と見ることもできる。 しかし、その疲れた態度と自制心の欠如は、それが埋め合わせられなければならないものであるならば、クライマックスの全面的な騒乱への取り組みによって埋め合わせられる。

中くらい長さがあまり良くありません嘆きの声 、また、そのぞっとするほどの知的な高みに達することもありません。 しかし、最高の場合、これは粉砕する所有物の糸であり、そのクレッシェンドはジャンル愛好家の顔にリクタスの笑みを浮かべるはずです。

しかし、その猛烈なフィナーレの向こうには、さらに不穏な何かが横たわっています。 慈悲深い霊に対する私たちの信仰だけでは、世界に遍在する悪から私たちを救うのに十分ではないという示唆です。

まとめ

『ミディアム』は『嘆きの声』ほど長さを消耗しておらず、また、そのぞっとするほど知的な高みにも達していない。 しかし、最高の場合、これは粉砕する所有物の糸であり、そのクレッシェンドはジャンル愛好家の顔にリクタスの笑みを浮かべるはずです。

分類: レビュー

「The Empty Space」レビュー: 感動的なコンセプトの概要

『Unseen』レビュー: 奥村葉子の心に響く緊張感あふれるスリラー

『ブラック・マス』レビュー: 連続殺人犯に対する魅力的な見方

『オーメン』カンヌ 2023 レビュー: 悲しみとコンゴ民主共和国の忘れられない肖像

「プロジェクト サイレンス」カンヌ 2023 レビュー: 予測可能なクリーチャー特集

「ナタリア・グレース数奇な事件」レビュー: 悲劇的な実犯罪ドキュメンタリー シリーズ